尤其在2000年之后，民营美术馆的数量呈井喷式增长。根据中国博物馆协会发布的数据，中国民营美术馆的数量在2009年到2014年期间翻了三倍。

而据第三方机构报告调查统计，目前国内民营美术馆有一半以上是在2010年之后建立的。该报告显示，只有4%的艺术品收藏者承认税收优惠政策是他们建立民营美术馆的动机所在，85%的中国藏家表示建立民营美术馆是出于“热爱与公众分享艺术”，以及“将藏品公开能够愉悦身心”。

从个人情怀与商业逻辑角度而言，闫士杰的决定并没有问题，但中国的艺术消费市场，能支撑起一位艺术特质强烈的企业家梦想吗？

为未来的当代艺术买单

用闫士杰的话说，这将是一场持久战。

论消费能力与潜力，一个村庄能否支撑起艺术消费，而且是当代艺术消费？答案似乎是否定的。

作为北京传统保护村落之一的何各庄，依托周边的中央美院等文化资源，与798艺术区隔路相望。这样的资源禀赋似乎注定这里要走上一条依托文化的复兴之路。

闫士杰在考察了众多国外博物馆、美术馆、教堂等文化建筑，确定了美术馆的生长方向——以灰色传统民居与红色国际艺术建筑为基调，建立红砖美术馆，并以东方园林的建筑语系，搭建起中国与国际当代艺术的交流平台。

自2014年开馆以来，红砖美术馆举办了多场备受赞誉的当代艺术展览，成为北京知名的艺术打卡地。冰岛-丹麦籍艺术家奥拉维尔·埃利亚松个展、旅法艺术家黄永砅国际巡展、“仪礼·兆与易”等大型展览等得到业界和艺术爱好者的认可。

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