在进入《三体2》的项目筹备后，李童认为邀请国际团队“非常必要”。她告诉第一财经，相比于《三体1》，《三体2》要创造一个未来世界，并且时间跨度长达200年，这方面国外艺术家有着更丰富的实践经验。

法国编剧家及舞台剧导演菲利普·德库弗列在高科技与舞台剧结合方面，已经有过音乐剧《情人》的成功案例，服装设计方面则邀请了《黑客帝国》、《海王》服装设计师凯姆·巴雷特以展现未来世界的人物造型，特效方面则邀请了获得奥斯卡最佳动画短片提名的波兰视效团队，多位国际主创共同组成了《三体2》的梦幻班底。主创希望能够通过高质量团队的搭建，将项目做到最佳效果。“我们希望重塑行业规则，让大家觉得一家人花超过1000元人民币来看剧是值得的。”

《三体：黑暗森林》是《三体》系列中，最受读者喜爱，也是公认内涵最深刻、水准最高的一部。改编《三体2》无疑是一项极富挑战性的工作，它意味着用两个半小时的时间承载一部30万字的巨著，并且要符合原著党和路人观众的观剧期待。一个不熟悉《三体》的普通观众走进剧场，面对“面壁计划”、“黑暗森林法则”等小说专有名词的时候会有一定理解困难，对于书粉而言，仅仅停留在名词解释而无法深入作品内涵的改编也是不合格的。

导演菲利普坦言，中国科幻作品中，他只看过《三体》三部曲，《三体2》有着宏大的故事和复杂的人物线索，改编成电影或许比改编成舞台剧更加容易，舞台剧意味着需要通过舞台技术将人在宇宙中的状态展现出来。比如，电影中通过实拍和特效即可实现的失重感和飘浮感，舞台上需要将演员通过威亚吊至空中，再通过与布景互动的方式现场完成，这样就对舞美技术和影像技术以及演员体力都提出了极高要求。

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