《三体》视觉化的诱惑

LotusLee未来戏剧创始人李童早在2014年就开始沟通《三体》舞台剧版权。彼时刘慈欣还未获得雨果奖，关于舞台剧改编权的争抢尚不激烈，这位90后创业者嗅到先机，率先拿下项目，成为《三体》舞台剧的制作人和出品人，这也是她创业后操作的第一个项目。李童透露，目前她与《三体》版权方合作比较愉快，拥有优先续约权。

在《三体》电影被无限搁置的情况下，舞台剧成为《三体》IP矩阵中率先登场的文化产品。虽然演出行业已经到了非IP不演出的阶段，但粉丝引流和IP基础并不是李童将《三体》搬上舞台的首要原因，在英国攻读传媒硕士时，她发现用数字技术结合文本进行内容创意，是国际演艺市场中最流行的趋势，它能够创作出更适合新生代受众需求的产品：“接触《三体》，纯粹只是觉得科幻题材适合拓展舞台的限制和边界，它能够承载很多固定布景无法达到的极限效果。”

李童认为，过去依靠语言等单一形式去呈现一个故事已无法吸引现在的消费群体，观众希望能够看到更丰富的比如魔术、杂技等多元表现形式的融合：“时代在变化，技术在迭代，不可能不借鉴其他领域的元素，固守原始的面貌止步不前。”

2016年，《三体：地球往事》舞台剧首演，被认识是国内市演艺场对科幻题材以及多媒体技术的初探，余光投影、3D绘图等先进技术被运用到舞台表现中，炫目的特效实现了三体世界中的宏阔气象。

全国多轮巡演之后，《三体1》总票房突破亿元。尽管第一部剧情改编上，不少粉丝认为情节不够流畅，但多数三体迷还是给出了不错的评价。毕竟，看到《三体》以视觉艺术的形式展现在眼前，尚属首次。

形式探索引发争议

相关报道: