有趣的是，这部非常适合大银幕观看的电影，却只在少数几家影院首映，线下影院放映三周后上线奈飞，打破了电影行业90天窗口期的发行规则。它背后的出品方奈飞被认为是好莱坞传统体系的最大敌人，大型院线公司Regal和AMC都拒绝放映《罗马》。

在去年的戛纳电影节上，《罗马》因为流媒体发行身份惨遭抵制。临近2019年颁奖季，英国、法国传统院线纷纷抗议它作为网络电影而频繁获奖。而《罗马》的提名和获奖，真正打破了好莱坞传统片厂制霸奥斯卡的局面。它未能夺得最高奖项，也被认为是奥斯卡传统体系对流媒体内容天然的抗拒。

《罗马》开拍于2016年，拍完后因原买家放弃而停滞，2018年奈飞购买影片的发行权，也是最主要的播放平台。为了让《罗马》在颁奖季上有所斩获，奈飞聘请了一位高级战略师，耗费2500万美元为《罗马》推广公关，而电影成本仅为1500万美元，最终将三座小金人收入囊中，这笔开销没有白白浪费。

奈飞势头正劲，引发斯皮尔伯格、诺兰等传统电影捍卫者的不满。斯皮尔伯格强调电影应该给观众带来剧院体验，电影院应当是观看电影的唯一场所。然而，最近一些研究表明，观影次数频繁的观众往往也是流媒体服务的消费者。

在凭借《纸牌屋》《黑镜：潘达斯奈基》《王冠》等一批热门剧集横扫电视圈后，奈飞开始进攻电影内容，去年推出了80部原创电影，已成为与一些顶级电影制片厂抗衡的内容帝国。据报道，它甚至有购买院线连锁运营的野心。

这家市值超过1500亿美元的流媒体巨头改变了人们观看电影的方式，持续扩大着自己的影响力，传统好莱坞体系也做好了迎战新巨头的准备，迪士尼之后，华纳、环球也接连宣布要进军流媒体。未来的奥斯卡，势必将会是传统好莱坞片厂与流媒体巨头乱斗的战场。

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