《黑色党徒》和《绿皮书》都取材自真实故事，并以喜剧手法来表现，《黑色党徒》去年在戛纳电影节上拿到仅次于金棕榈的评委会大奖，风格激烈、犀利，与斯派克·李的尖锐抨击相比，《绿皮书》整体风格温暖许多，也因此博得了大多数人的欢心。

《绿皮书》讲述黑人钢琴家唐·谢利为前往种族歧视严重的南方巡演，雇用粗俗的白人托尼做司机。一路南下，两人矛盾升级，但彼此依靠，最终达成和解。片名“绿皮书”实际上是一本专为黑人而设的旅行指南，标注了各城市中允许黑人进入的旅店、餐馆。

它通过一段跨越阶层、肤色的友谊，化解了尖锐的种族议题，人物塑造完整，细节丰富精彩，节奏精准，剧作和表演严丝合缝，被认为是编剧中的典范。但《绿皮书》四平八稳的剧作，也因为过于算计和套路而饱受诟病，“白人救赎”的内核成为影评人攻击的焦点——虽然创意灵感来自真人真事，但主创为表达主题做了艺术虚构，影片原型黑人钢琴家谢利的家属曾指出影片失实。

《洛杉矶时报》影评人贾斯汀·张撰文认为，《绿皮书》是自《撞车》以来最差奥斯卡“最佳影片”。有意思的是，《黑色党徒》导演斯派克·李因不满《绿皮书》获最佳影片，认为它获奖有如球赛黑哨，气得当场走人。

30年前，斯派克·李的《为所应为》输给了一部同样主旨的影片《为黛西小姐开车》，只是当时的司机是黑人。30年过去，《绿皮书》仍然在学院奖评委中很受欢迎，有评论分析，虽然奥斯卡主办方美国电影艺术与科学学院近年为增加成员背景多样性做出了一定努力，但主要群体还是白人男性。

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