目前，曹柳莺正在寻找新的渠道，扩大艺术电影成本回收途径，国际发行与销售是她最近关注的领域。“国外观众对华语片的口味乃至新导演的认知需要培养的过程，对于新导演来说，如果能够在电影节上或者海外有一点斩获，是一种极大鼓励。”

“一方面，国际市场渴望优质的中国内容，但是他们不知道如何与中国片方进行良好的沟通；另一方面，国内导演没有很多展示的机会，需要一些有经验的团队带着他亮相电影节。处女作在国际上崭露头角之后，第二部作品能够有一个不错的卡司，融资的过程相对不那么困难。”曹柳莺表示。

但是，将中国内容推向海外并不是一件容易的事情，无论是前期的最低保证金，还是后期回款周期都非常漫长，这也是国内没有专门从事国际发行公司的原因。

去年，曹柳莺负责的一部影片与法国一家著名发行商合作。“他们会给到一个最低保证金，金额根据影片质量以及他们对影片的市场信心来确定，某种程度上是一个回本的渠道。影片进入法国院线之后，再进行票房分成，电视、DVD以及线上版权，每一个渠道售出之后都会和我们分成。”

虽然海外发行是一个回本的渠道，但能够被发行商垂青的华语片屈指可数。以法国院线为例，一年中能够被看中的华语片，几乎一只手就可以数得过来，除去贾樟柯、王小帅、王兵这样已经成名的导演新作，剩下来只有极个别华语片能够被幸运选中。

海外发行之外，国际电影节也是成本回收的渠道之一。视幻文化是午夜失焦旗下主营海外发行业务的公司，它负责发行的《福冈》入围了本届电影节论坛单元。幸运的是，《福冈》在柏林电影节期间放映之后，就有一些发行商主动约谈。曹柳莺表示，“有了电影节背书，销售才有可能性。电影节实际上也是国际销售的一部分，它会产生放映的费用、奖金，拿到奖项之后回国可以申请政府奖励等等，电影节本身也是非常好的回收成本的渠道。”

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