拍一集儿科医生，眼看着医生从死神手中抢回病人，范士广很感慨，“为了挽救一个得了爆发性心肌炎的小女孩，她几天几夜没有回家，哭着和我们说，病人和女儿一样大，都只有十岁。”重要的还是一个人的职业精神驱使：“今天谈情怀太简单了，星辰大海、仰望星空，但是生活中真的没有那么多这样的时刻，都是一些具体而微的事情。”

社会观察类纪录片的价值

人在潜意识里，总是无法想象自己生命终结的样子，这些联想总与极度恐怖的体验相关。在拍第一季之前，他们翻阅了大量中国成语，发现人们不爱谈论死亡和失败，尤其在医学领域，永远“妙手回春，华佗再世”，“报喜不报忧”。

周全认为，喜悦和美好是生活的一部分，痛苦和磨难也是，“我们只是选择了别人不太愿意做的一部分，但这些都是生活的一部分。我们不去看，那些真实的故事、抢救失败的故事还是在发生，它客观存在。我们有责任把社会真实的一面呈现出来。”

“生命以痛吻我，我却报之以歌”，这是《人间世2》海报上的一句话。秦博觉得，“痛”让人清醒，让人注意到一些事情，让更多人共情，进而能够推动一些事情的改变。

他们是记录者，同时也是亲历者。在医院的环境中，他们逼着自己面对死亡，将镜头靠近鲜血浸透的纱布，泡入药水中的腿骨。团队中最年轻的编导、《烟花》分集导演谢抒豪只有２５岁，他拍骨肉瘤的儿童，一边拍一边哭。“都是修炼。”秦博说。

在和病人交往的过程，秦博心里会产生一些负罪感，因为无论以多真诚的心态去交流，都是抱着拍摄的目的去认识他们。在重症监护室，人在生死之间徘徊，作为拍摄者应该保持距离还是走上前去，每一次都是煎熬。

一位前辈曾告诉他，拍人文类纪录片，每经历一次都不可能带着素材全身而退，得把自己的生活也交出来，否则负罪感会一直挑唆着内心。“拿出自己的一部分交换，和他们捆绑在一起，成为他们真正的朋友，和他们一起经历动荡的时刻，才能去克服伦理问题，心里才会好受一些。”秦博说。

范士广以前觉得自己心肠挺硬的，一次次看着病人的生命线从曲线变成直线，他以为自己会麻木，觉得稀松平常。但半夜翻看拍摄素材时，却总是落泪。

他记得去年六一儿童节的时候，蹲守的ICU里住的都是小孩，父母要把玩具送进去。“护士把玩具拿给孩子，说，你只能看一眼，我马上要拿走。”他记得一个小孩给妈妈写的信，信上歪歪扭扭三个字：“我会乖”。一个孩子听护士说，爸爸妈妈在门外地上坐着，她就写：“地上很凉，你们一定要记得吃饭。”

“这都不是大事，但就让你热泪盈眶，给你心里重重一击。”他想到，为什么人们愿意用“天真”来形容好人，因为孩子是最天真的，拍《人间世》，他反复追问自己的就是“求真”：“是不是真的关心孩子、关心病人，而不是利用他们去拍一个桥段。如果摸着良心说是真的，那我们拍，别人的非议我们都可以接受，因为问心无愧。”

《人间世2》和第一季一样，都在豆瓣拿到9.6的高分，播放范围扩大至两个电视平台——上海新闻频道、东方卫视以及三个视频网站——看看新闻、爱奇艺、腾讯。

周全告诉第一财经，第一季刚播完时，几乎所有的视频平台都来接洽第二季的制作与播放，有网站提出成为出品方，投资纪录片拍摄。为了保证ＩＰ的独立性，他们决定只进行网络版权的销售。据范士广透露，腾讯、爱奇艺在没有看过样片的情况下，以较高价格买下了《人间世２》的网络播放版权。

近年来，包括《人间世》在内，多部医疗纪录片《急诊室的故事》《生命时速·紧急救护120》《生门》《生命里》纷纷涌现，并获得较高口碑，但纵观整个视频市场，社会观察类纪录片依旧是稀缺品，因此溢价率较高。

这些以严肃议题为主的纪录片或许没有娱乐产品那样的超高点播放热度，但周全觉得，判断ＩＰ价值主要基于两个标准，一个是它复制的可能性，即内容和深度能否支撑它做续集，再者它能否真正影响到它想要到达的人群：“一个小众ＩＰ即便观众数量不多，但能够引发人们的思考，能够形成社会议题和广泛讨论，它就是有价值的。”

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