故宫爆款纪念品是怎么设计出来的

原博在工作中会接触大量的民间手艺人，他们现在面临着一种又喜又忧的现状。

近几年整体社会环境变好了，从政府层面、到企业市场、到民间都认可传统文化艺术的重要性，并且有越来越多的品牌开始想方设法地与民间工艺结合。但他们也感到困惑，从手工作坊到产品化需要接触大量的杂事，如果什么都做，会分身乏术。

“我是一个手艺人，我应该在家里好好的做我的手艺，慢慢地做，可是为什么现在总感觉忙不过来？”他认为，诸如在北京坊的“家传”这类社会型企业就可以很好地发挥平台的作用，合理调配资源。“你不是分不了身吗？有人替你分身，有各种的学者、学问家来替你去开会、替你去做宣传、替你去做推广和出场，包括打市场，做其他的事情。这样才能把这些有情怀的人组织在一起，更好地各尽其能，各尽其职向前走。”

北京国际设计周组委会办公室副主任曾辉把这样的平台类比为“经纪人”“画商”，帮民艺工匠与自主品牌来做经纪服务的平台，实际上与画廊帮助艺术家做推广、买卖具有差不多的性质。

“北京国际设计周这几年其实也想做这件事。”他说，“以前的情况是政府拿钱，直接种树养花，可是结果养不好、种不好；现在索性改良一下土壤，只提供阳光、空气和水，然后让民艺的树与花自己生长。这样反而可以多样化，符合人们的生活需求、符合市场，更加自然发展。”

不过，在现实工作中，文创产业还要应付很多棘手的问题，其中最严重的就是侵犯知识产权。当论坛现场有人提出这个问题时，几乎引起所有发言者的共鸣。

可乐马家具（天津）有限公司董事长马可乐认为市场上出现“李鬼”这件事是个双刃剑，一方面当然会凭借他们的低成本、低质量制造市场压力，但另一方面也散播了知名度，而且会对他们产品有兴趣的客户通常也都是对价格不那么敏感的群体。

参与设计开发中国国家博物馆（北京）、台北故宫博物院的文创界资深从业者辜永承分享了自己在2015年遇到的情况。当时他所在的公司把某个新产品放在台湾诚品书店销售，刚铺货没多久，书店的店长就告诉他，这批东西的失窃率很高。“我一听就紧张，失窃率很高怎么办？他笑一笑说，那表示你们的业绩会很好，连小偷都喜欢——结果报表出来，真的很棒，直到现在还在卖。”他说。