民谣推手卢中强，用小众好音乐对抗审丑时代(5)

卢中强始终相信，真正优秀的东西在这个时代是不会埋没的，音乐人有了更多机会，多元的音乐门类变得丰富起来。“就像朴树的《平凡之路》、李宗盛的《山丘》，都太好了。它们不是属于某个阶层的人的好，而是普遍的好。去年还有一支台湾乐队‘草东没有派对’突然火爆，也很好。好的东西出来一定会有人喜欢。”

“我觉得现在起来的电子音乐家、嘻哈是好的，但这些东西我干不了，我只能根植于民谣和‘新乐府’。‘新乐府’走到今天，获得的商业价值、传播上的口碑效应，已经超过了当时我做的民谣。”当“新乐府”推向市场的时候，有人觉得电声《牡丹亭》太酷了，也不断有人质疑传统改编的合理性，认为传统戏曲不再适合现代的审美，有尊严的消亡或许是它最终的归宿。卢中强说，这样的说法纯粹“一派胡言”。

“传统戏曲之所以现在需要靠国家政策扶持、市场化路子走得一直不好，最大问题是它没有找到贴合这个时代的表达方式。”苏阳和山人乐队让卢中强认识到，用现代音乐元素重新包装传统的东西，让它更适应当代年轻人的欣赏口味，是条值得尝试的路子。

卢中强并没有太多抱负或社会责任，他对民族或传统音乐的喜好，是源自血液里的热爱。“我很懂它，它太好听了。”他的母亲是黄梅戏演员，小时候生活的大院里有京剧、徽剧、黄梅戏三个剧种。“大院是开放的。我们家前窗是京剧、徽剧排练室，后窗是黄梅戏排练室。这个东西是伴随着我，在我的血液当中的。”

“巴赫的时代也是昆曲兴盛的时代，巴赫到今天有摇摆巴赫、爵士巴赫，甚至死亡金属巴赫。我们的民族音乐、戏曲在这个时代缺好的艺术家赋予它新的表达，符合这个时代审美的表达方式。任何一个古老的瑰宝式的好东西，根不能丢，除了本体传承之外，应该做更年轻化的尝试。”卢中强说，这是“新乐府”想要做的突破。

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