但文艺作品，尤其是风景画，也催生了一种“签到式”的旅游。游客不远千里要去寻找的，可能是他们早就看到过或想象过的风光。“游客的体验具有一种特殊的循环性。他对已在绘画、明信片和广告中得到美学验证的景色进行鉴赏，用‘如画的’这类词语来评价它，而后他又摄下这一景色来确证它的图画价值。此种方式鉴赏出来的景色就变成一种商品，对此，旅游业相当清楚。”

不过，对这种观赏方式，安德鲁斯毫无反对之意。他也并不认为，有人能完全摆脱文艺作品的影响，纯粹地欣赏自然。“我想我也很难让自己完全沉浸在对自然的欣赏之中，这几乎不可能。我能做的，只是在旅行中尽量少用照相机，不要拍照，留更多的时间用眼睛看。”

安德鲁斯是个典型的英国绅士，精致的金丝边眼镜架在高高的鼻梁上，说话语调舒缓，嘴角常带微笑。因为上海博物馆新近开幕的展览“心灵的风景：泰特不列颠美术馆珍藏展”，安德鲁斯以英国肯特大学文学院荣休教授的身份，在上海为公众作了4场讲座，内容全部围绕着人们对风景的观看之道。在中国做讲座期间，他常常被问到的一个问题就是：怎么看中国山水画与英国风景画的异同？

安德鲁斯说，他非常喜欢中国画中的留白，也在19世纪初的英国风景画家透纳的作品中感受到了相似的画意。他同样陶醉于中国古代文人“卧游”的传统，以欣赏山水画，代替亲身游历。他说自己对中国画没有专门研究，但看上去非常熟悉中国的生活。在上海一家知名的本帮菜馆吃饭时，他筷子用得很溜，对各种菜肴也都颇为满意，唯一一次迟疑，是当他夹起一大颗青菜时，花了点时间考虑应该从何下口。

安德鲁斯很关心《风景与西方艺术》以及《寻找如画美》中文版的翻译质量。与记者交谈时，他特地问起了读者对文字的感受。听说这两本书的豆瓣评分分别达到8.6与7.9时，他微笑表示满意。

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