白雪没有给佩佩安排悲剧结尾。影片最后，佩佩带着母亲爬上飞蛾山的山顶，在一场风波之后，母亲终于学会关注女儿的内心世界，她们一起俯瞰香港，摩天大楼就在脚下，母亲嘟囔了一句：“这就是香港啊。”在那一刻，佩佩看见了香港落雪，这是她内心深处的渴望。

《过春天》在深港两地取景拍摄，白雪为两个空间构建了一套独特的视听语言。深圳的声音相对空旷，镜头固定而日常，香港的声音贴着耳朵，逼近感官，镜头切换也更为迅疾利落。“深圳离香港很近，人们对时间的紧迫感很强，但香港人的生存压力更大，香港人过马路的时候，红绿灯永远滴滴滴催着人走。”

白雪说，香港社会发展到一定高度，阶层相对固化，像电影男主角阿豪这样的人，很难打破天花板，但他们还是很积极地往上爬，往上走，追求更好的生活。

很少有内地电影真实而贴近地反映香港的城市生活，《过春天》几乎是第一次以内地导演的视角贴近港人的生活状态。这段往返深港两地38天的拍摄经历，充满着各种突发状况，一次次沟通和周旋，一次次蚂蚁搬家式地转战阵地，白雪对香港产生了特殊的感情：“我书写了这里的故事，它真正和我的生命产生了联系。”

从家庭主妇到电影导演

白雪很庆幸自己能有十年与生活缠绕的日子，创作者最怕的就是远离生活。“电影是一门离生活很近的艺术，导演也是一个比较晚成的职业。”

家庭生活成为一种滋养和铺垫，帮助她站在不同的角度理解人，看待世界。“生活和电影的创作密不可分。你做的每一顿饭，洗的每一次碗，和家人的相处，陪孩子练钢琴，这些生活最琐碎的东西，会构成你的人生观，对生活新的感悟，它是一个长期浸润的过程。”白雪说。

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