濑户内国际艺术节虽然只举办了三届，但凭借几件重量级作品就获得了全世界认知：直岛海滩上的草间弥生“黄南瓜”，收藏有大量顶级国际大师作品的“地中美术馆”，美术馆就是作品本身的“丰岛美术馆”，以及藏在村落深处的“安藤忠雄美术馆”等。

明年的“濑户内国际艺术节2019”上，两位中国艺术家将参与其中。朱哲琴将在小豆岛打造一座“钟舍”并进行开幕联合展演等一系列创作，向阳则会继续使用他所擅长的老家具元素，创造出一只漂浮的航海美术馆。

今年11月9日，桐庐县政府与策展机构Art Front Gallery及其中国合作伙伴瀚和文化签署了“大地艺术节中国项目合作协议”，这标志着当今世界上规模最大、水准最高、影响力最广泛的国际性户外当代艺术节，首个中国项目正式落地杭州桐庐，开启大地艺术节的中国创想。

瀚和文化董事长孙倩女士作为越后妻有大地艺术节中国推广人，在过去三年不断地在两国间奔波，频繁邀请北川富朗来中国各个地方做演讲和分享，积极推动中国艺术家参与日本艺术节，还在越后妻有地区开启致力于中日民间文化交流的“华园China House”艺术计划。

“我们起先是从艺术角度介入，在不断交流学习中发现，他们不仅仅是在做艺术，而是在解决乡村的问题。”孙倩接受第一财经采访时说，“艺术节不是仅有艺术家群体就可以做成。中国要做，也需要结合各种社会力量。毕竟艺术家考虑不到太多事情，比如交通、承载量、接待、体验。因此，我们要做的是去充分了解当地特色是什么，怎么才能更好地将其介绍出去。”

过去几年，贵州、安徽、福建、浙江等多地的乡村都陆续出现过同类的以艺术文化为主要方式、尝试振兴发展乡村的实践。孙倩认为，要把日本艺术振兴乡村的项目带到国内，最大的难处就是，之前没有成功案例。越后妻有大地艺术节用了20年才有今天的成绩，并且很快，日本本土就有了成功的效仿案例，比如“濑户内国际艺术节”，以及2017年开启的“奥能登国际艺术节”、“北阿尔卑斯国际艺术节”。

“我们想在中国做一个艺术节的样本，成功与否可能没那么重要。”孙倩认为，日本艺术节最打动人心的，就是艺术对地方文化、地方历史的挖掘与保护，以及当地人被激发出的自豪感。这些才是他们最看重的。

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