临摹复制品得以让敦煌艺术走出去被更多人看到，而数字复制则更进一步地可以在不同地方同时展出，有利于敦煌艺术的传播。“数字敦煌”网站2016年正式上线，2017年全年点击量为347万次，进一步打破了公众接近和欣赏敦煌艺术的壁垒。

“对于文物保护来说，高精度数字还原有助于留存当下的壁画与佛像信息。”罗华庆说，“当年斯坦因留下的老照片与现在的壁画对比，100年来其实有很大的变化。曾经清晰的地方现在都变模糊了，颜料也会随时间氧化褪色。以后即使洞窟没了，这些资料也都还在。”

2017年，敦煌研究院与腾讯公司公布合作“数字丝路”计划。互联网公司一方面利用自己占据优势的资本与技术力量，来做线上智慧景区项目；另一方面通过梳理和挖掘敦煌壁画佛像当中所蕴含的海量艺术元素，可以创造多元价值，包括以此为IP来制作游戏、动漫、影视等泛娱乐产品。“年轻人现在喜欢这些，我们每年出去办展览，能来参观的人还是有限，而通过互联网公司可以有更多的弘扬渠道。”他说。

从技术引进到技术输出

大部分游客在参观完石窟后很容易忽略河床对岸的一座建筑，它低调地伏在荒漠中，与身后的沙丘融为一体。这是1994年完工的敦煌石窟文物保护研究陈列中心。

两层巨大的展厅之中，罗列着半个多世纪以来莫高窟的文物保护成就。通过历史照片、示意图、标本演示等介绍石窟保护的基本技术思路。

“从1944年成立国立敦煌艺术研究所，1951年改组为敦煌文物研究所，工作的基础就是保护文物。前几十年里属于抢救性保护，80年代之后开始进行科学保护。”罗华庆说，“从2010年起，基本上进入了预防性保护的阶段。”

前期，很多被人为破坏的洞窟需要进行抢救性加固，否则很可能彻底坍塌。第二个阶段，研究院与国际机构合作，对壁画与造像的具体病害进行研究，根据具体问题对症下药。

第三个阶段是近年来的新状态，在确定了基本病害原理之后，结合密切观测和高科技手段，保护工作者会对石窟内可能出现的问题及早做出预防措施。“有些洞窟的病害肌理已经搞清楚了，但是还没有确定最合适的修复材料。我们现在都比较谨慎，尽量避免造成保护性破坏，因为所有的措施都是不可逆的。在没有找到最佳办法之前，病害重的洞窟完全关闭，让它保持现状。”罗华庆说。

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