对此，导演宁敬武进行了分析。“现实主义题材的创作需要三四年的累积，像《我不是药神》这样的剧本要有两年左右的时间打磨，还需要有两年左右的制作、上映周期。在这种背景下，现实题材能不能还有这么大一个产量和完成度，未来仍有待市场检验。”宁敬武说。

北京大学艺术学院教授陈旭光则认为，从创作角度看，现实主义的道路要越走越宽。今年不仅有《我不是药神》这类悲情式的现实主义，也有像《一出好戏》这样的荒诞假定的现实主义，也有《无名之辈》这样黑色幽默风格的现实主义。因此，没有统一的现实主义，现实主义的道路是非常宽广的。我们在欣喜于现实主义发展的同时，也要考虑到现实主义的多样性问题。

　　3.从时尚消费到全民消费 消费升级拓展产业发展空间

猫眼研究院2018年度电影市场观察报告显示，2018年我国观影人次增速放缓，但观影年龄层更加广泛，更多30岁以上观众走进电影院，为观影人次增长贡献约3.4个百分点，看电影从年轻人时尚消费行为，变成全民娱乐消费行为。

消费习惯的改变，也在为未来产业发展打开新的空间。2018年，互联网企业的深度介入成为电影产业发展的新趋势。

2014年3月，阿里收购港股“文化中国”，8月正式更名为“阿里影业”，阿里的电影版图大幕徐徐拉开。随后，阿里注入自己旗下的淘宝电影、娱乐宝业务，并以阿里影业为主体战略投资大地影业及博纳影业。

2018年4月，阿里入股万达，在产业链上下游、制作、影院等进行全产业链布局，涵盖了“电影制作+电影宣发+版权授权”的产业链以及“在线售票平台+影院售票软件”的票务产业链全部业务。而在2018年3月，腾讯斥资33亿元拿下光线传媒所持新丽传媒27%的股权，两大互联网巨头在电影产业领域的博弈如火如荼，中国电影产业发展迎来新的产业格局。

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