吕克·贝松用每秒18万做出《星际特工》视觉奇观，可惜票房全面扑街(3)

“在他看来，这个世界有点儿傻，也很欢乐、野性、自然，爱与嬉皮、艺术混杂在一起。”《星际特工》中客串的伊桑·霍克这样评价吕克·贝松，“他的电影与众不同，就像斯科塞斯或塔伦蒂诺的电影，一眼就能看出来。他的电影也是这样特色鲜明。”

当娱乐大片看也无妨

吕克·贝松的电影总能提供数个令人难忘的场景：《这个杀手不太冷》中，莱昂提着枪和玛蒂尔达捧着绿植走过热天午后的街头;《第五元素》莉露飞身跳入未来的纽约，车辆在摩天大楼间自由穿梭;《星际特工》男主角为了追逐嫌犯，在迥异的维度和空间穿梭，令人眼花缭乱，目眩神迷。

另一个出彩的片段莫过于歌手蕾哈娜的表演。在类似于百老汇的“天堂巷”，蕾哈娜扮演的魅惑者是一个懂得莎士比亚、兰波、莫里哀，又擅长各种舞蹈的性感女人，她的真身像一个透明的人形气球，名叫泡泡(bubble)，她贡献的一分多钟的变装秀很难不让人联想到《第五元素》中令人惊艳的剧院演出《女神之舞》(the diva dance)。“泡泡”是一个没有身份的流民，影射了贝松对难民问题的悲悯，虽然蕾哈娜出现的时间极为短暂，却让人为她的命运所牵绊，灰飞烟灭前，她说：“在我的家乡，活着比死去更痛苦。”

让人遗憾的是男女主角的表现。新晋小生戴恩·德哈恩和特立独行的超模卡拉·迪瓦伊之间，并没有产生令人心动的火花，二人之间的互动就像两个不谙世事的青春期叛逆少年的胡闹，让人怀念《第五元素》中布鲁斯·威利斯和米拉·乔沃维奇之间奇妙的化学反应。

除了男女主演，针对《星际特工》的差评炮火主要集中在叙事方面，《好莱坞报道者》的影评人认为其获得年度金酸梅奖毫无悬念，电影没有任何一个时刻能让人全身心投入。虽然视觉效果无与伦比，场面调度复杂程度得以窥见贝松才华和功力，但不得不承认，情节成了连接奇观的功能性装饰品，即便有眼花缭乱的视觉呈现，仍然会有不少观众觉得乏味和无聊。

贝松并不是第一次被诟病叙事弱点，即便是钟情《第五元素》的影迷依然不能原谅那个“用爱发电”拯救世界的狗血结尾。到了《星际特工》，又把原来的套路重来一遍。吕克·贝松一直强调的是他没有在拍超级英雄电影，他的主角就是平凡人：“他们是大部分时间很幸运，有时候很愚蠢的正常人类。超级英雄都得穿紧身衣，而我只想要拍一个普通人。”

人们怀念那个拍出《碧海蓝天》和《这个杀手不太冷》的吕克·贝松。贝松更希望人们能把《星际特工：千星之城》想象成一部令人大开眼界的、帮助人们暂时逃离现实的3D娱乐大片：“我希望那些成天工作的人，到电影院观看这部影片，在观影的两个小时中忘记别的一切，就像在度假一样。”

扬言一生只拍十部电影的贝松在拍了第十部电影《亚瑟和他的迷你王国》之后跌落神坛。然而即便在他狡猾的辩称“电影人可以撒谎”之后，仍然有诸多粉丝追随至今。吕克·贝松并非公认的大师，他作品中展现出的令人大开眼界的想象力，仍然征服了一些口味独特的观众。《星际特工》之后，吕克·贝松又陆续写了三个剧本。“75岁的时候，我可能会叫上让·雷诺和Eric Serra(吕克·贝松御用配乐)，我们一起回顾过去这么多年，共同完成了多少作品。但是现在还不是时候，我无法停止创作。”

贝松一直坚持着奇怪的作息时间，晚上九点睡觉，凌晨四点半起来创作：“我不喜欢夜晚。”面对那些希望贝松把拍科幻片的权利还给诺兰和卡梅隆的观众，他只是笑了笑：“我想我不会放弃，我还是挺喜欢拍科幻动作片的。”

贝松觉得，艺术家能够永远诚实地表达自我，坚持做自己喜欢的电影，就足够了。“只做我喜欢的电影，事情就变得简单。电影都有百分之五十成功或者失败的可能，如果它不成功，你可能会感到伤心，但你不会决定去死，因为你还是喜欢它。”

“你无法预测观众的口味，也许过几年，原本并不受欢迎的电影会再次通过其他形式畅销起来。”此前为影片宣传时，一个留着莫霍克发型的韩国男孩跑到吕克·贝松面前，告诉他，自己的最爱是《地下铁》，这是贝松拍摄于1985年的cult片，法国影星伊莎贝尔·阿佳妮在电影中的朋克造型超越时空地定义着潮流，让人过目难忘。“这个男孩只有14岁。 1985年的时候，他还没出生。也许五年以后，《星际特工》的DVD也会在某个角落等待14岁的孩子去发现。”

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