张弦：既然有女CEO、女总理，为什么不能有女指挥家？(2)

纽约爱乐的中国女指挥

从20岁第一次登台算起，张弦在指挥台上站了24年。回想起第一次登台经历，她所能记得的，是内心的忐忑，“心里一直在哆嗦，发慌，很窘迫。”

那是1993年，20岁的张弦还在中央音乐学院读四年级，临时接到指挥中央歌剧院《费加罗的婚礼》演出的通知——老师吴灵芬因病不能登台，她必须顶替上去。

面对歌剧院一帮比自己年长很多的乐团成员，她显然没有信心。乐团经理听说接替的是个小姑娘，很生气。吴灵芬安慰对方，“你就让她挥过十几二十分钟试试。如果能镇住，你就让她挥下去。她要实在不行，我就赶来。”

瘦小的张弦站上彩排场的指挥台，下面一阵窃笑。“开始就有人笑说，哎哟，这个小孩儿，来干什么啊?我从序曲开始排，过了大概5分钟后，就正常了。中场休息的时候，乐团经理跟吴老师说，这个小孩儿还行，就让她排吧，您今天不用来了。”张弦说，这场意外指挥的机会，最后成了她的毕业演出。

张弦从没觉得女性从事指挥有什么不同。她在中国的两位老师郑小瑛、吴灵芬都是女性。

2002年，在美国深造了四年的张弦参加首届马泽尔/维拉指挥大赛，与泰国选手获得并列冠军。颁奖典礼上，指挥大师马泽尔指着身后两位冠军说，“这是古典音乐界的未来。”

拿着4500美元奖金，张弦进入马泽尔所在的纽约爱乐乐团实习，每周更乐团有两次排练，任何曲目都必须迅速适应。对她而言，这是比赛后另一个全新的挑战。

“马泽尔的记性太好了，他头脑的清晰度让人吃惊。那几年在纽约，每天听很多曲目，包括很多现代作品。听不同的指挥家演绎成什么样，是很开拓眼界的。”张弦回忆，她跟马泽尔学到最多的，是对时间的统筹，“他对排练有绝对精密的计算，每个曲子多长时间，排练几分钟，哪里需要排练，他全都计划好，效率非常高。”

张弦很感激西方社会对年轻人的宽容与扶持。她后来在纽约爱乐被聘为助理指挥，当她站上指挥台，所有资深年迈的演奏家都对她报以支持，“如果有意见，他们会很建设性地跟你说。正因为你年轻，他们反而会扶持你，善意地帮助你成为更成熟的指挥。”她认为，正因如此，西方古典音乐世界能诞生层出不穷的年轻指挥家。