专访导演王小帅：现在中国电影不喜欢我这样的人(3)

上世纪九十年代初，拍《冬春的日子》时，王小帅是一个冲突体制选择独立创作的新人。《冬春的日子》是他这辈子最难忘的的事，因此他把自己的影视公司命名为“冬春影业”。电影主演刘小东和喻红是他在念美院附中时认识的同学，“拍完之后在一位朋友家里，拉了一块白布，借了一个放映机就放了，看完大家都觉得不错。当时觉得这是我的第一部电影，也可能是最后一部电影。”对于王小帅来说，这是导演生涯的开始。电影中迷茫的“小艺术家”后来也成为蜚声海外的艺术伉俪，参演的娄烨和王小帅一样，迄今都是第六代的领军人物。看得出来，已过知天命之年的王小帅，似乎还是那个当初拍《十七岁的单车》的年轻导演一样，始终保持着少年心气。

对新人导演，作为过来人的王小帅给出的建议是要做有“心”之人：“就像男生女生真正动心了以后的相处，有的时候可能很笨拙，你看到他真心地慌了，这也是很可爱的，相反如果大家抱有目的的相处，钱、相亲、这样的方式也可能成功，但不如动心了以后那种生动。”

专访王小帅

说电影是商业和艺术的结合，那是骗子

第一财经：以过来人的身份看，一个新人导演需要在创作中注意哪些问题?

王小帅：我碰到过两种人，一种追求作者性，把他对电影的认识，技术、手段、语言放进来，值得赞许，但有时候会忽略他的“心”，他的心到底要做什么，他产生迷茫，忘了本心，只关注技术。也有年轻导演一上来就想象票房有多少，看到以前某种电影成功，他就拷贝和模仿，忘记了原创力，复杂的环境里很容易迷失。想要把市场做好，或者是作者层面做的很像大师，无外乎你是不是有“心”的人。

第一财经：最近几年涌现出来的新人新作，你比较欣赏哪些?

王小帅：像德格娜的《告别》，张大磊的《八月》，这些片子的价值到现在还在，同时期票房多好的那些，你可能不记得。我不反对商业和市场，一点都不反对，只是呼吁重视内容，回到内容本身。有些电影票房好但是留不下什么东西，有些电影票房不怎么样，扎在人心里走这么多年。再比如几年前凭《爸妈不在家》拿到金马奖的陈哲艺，四年没有拍电影，但是提到新加坡电影还会想到他。