冯小刚斥责垃圾观众造就垃圾电影，戴锦华反驳：那是观众没得选！(2)

导演陈可辛显然与冯小刚有着更多的感同身受，早前他就曾因在微博上放言“有什么样的观众就有什么样的导演”，遭到网友攻击。在现场，陈可辛也从电影人的角度讲述“选择对于导演同样被动”，“一部电影的正常票房是首日票房的5到8倍，能够上10就已经很好。《七月与安生》的首日票房大概一千万，最后票房是首日的17倍，这不能说明电影拍得有多好，也不能说电影的公关有多差，而是电影作为一种产业，影院有他的经济成本，许多人辛辛苦苦做了两三年的电影，可能就靠上映那两三天的运气，这些不能指望体量变大就得以解决。如果没有第一天的一鸣惊人，可能根本就来不及等第二天。”

面对电影业的浮躁和急功近利，是取悦观众还是坚守原则，很自然回到整场论坛的主题——工匠精神。戴锦华笑言，工匠精神是近来十大流行语之一，能套在任何类型上，但如果套在电影上，根本不够。“电影首先是艺术，艺术必须是原创，电影是朝向所有生活面的窗口，只要你想，你会从电影中得到。如果要让搬砖工人爱搬砖，是可耻的，但电影制作者必须爱观众，爱电影。现在还有多少这样的人？就目前整体的中国电影水准，如果只以工匠精神来要求，那最多就是个技术上的及格。我们今天在主流电影论坛上谈底线，是希望由此起跳。”

在解读工匠精神时，冯小刚回忆，当年拍《温故1942》时，曾和刘震云沿河南、山西、陕西、重庆等地走了三个月，正是在路上看到电影中出现的一个个形象，用最笨的方法去完成电影，不选择走捷径。他认为，这就是电影人作为匠人的表现。陈可辛则坦言，自己一直都是尽可能拍市场需要的东西，从市场的需要出发，但每次做完后，市场的热度已过，他并不觉得可惜，因为自己已经爱上创造的角色。“毕竟当年《金枝玉叶》从开拍到上片只有一个半月，修片甚至只有五天，但结果并不粗糙，那也是一种工匠精神吧。” （实习生申冬梅对本文亦有贡献）

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