科幻类型本土化

《流浪地球》之后，郭帆及其团队进行了调研和复盘工作，他们得出结论，好的故事意味着强烈共情和鲜明的中国文化特征：“我们的弱项是工业化，最大的优势是文化。”

《哥斯拉》导演罗兰·艾默里奇为《流浪地球》呈现的视效所惊艳，同时也被其中传递的中国人的情感所打动。《盗梦空间》、《星际穿越》创意总监保罗·J.富兰克林表示，《流浪地球》和西方电影很不一样，但同样好看，激动人心。“《流浪地球》使用普世的语言探索未来的可能性。它让我更好地了解中国的历史文化以及宇宙观。”他认为，中国科幻走出国门并没有失去中国特色，并且充满前景。

与本土观众达成情感上的共鸣，在此基础上塑造出令中国观众认可的角色，树立文化自信非常重要。“科幻电影类型是好莱坞发明的，中国会经历一段引进、消化、吸收的过程。先学会科幻电影的叙事模式，再考虑如何与中国文化和特色结合起来，最后找到一个符合大众共识的科幻原型故事，它能够针对中国人的文化特点与中国人的情感方式起作用。”张小北在接受第一财经采访时表示。

他认为，其中需要不断地摸索和创作，通过越来越多的作品和观众交流，得到反馈后，才能够逐渐形成市场契约，也就是类型化。“只要到了那一阶段，科幻类型才能够真正在中国实现本土化。”

但对于那些有志于进入科幻电影领域参与创作的年轻人而言，现实是艰难而残酷的。滕华涛说，自己作为成熟导演在投入科幻领域的时候，需要调转方向破除原来熟悉的方式，对于刚刚开始进入这个行业的年轻导演而言，科幻电影投资巨大，技术层面要求高，需要花很多钱和时间。他觉得，对于年轻从业者而言，如果对科幻有兴趣，可以先从具体的工作入手，慢慢深入这一领域。

在保罗和罗兰这两位科幻电影资深导演看来，一步一个脚印，不断学习和实践非常重要。“今天学习软件和工具变得容易，关键是实践，不可能一伸手就摘到星星。”作为年轻导演，需要知道局限在哪里，即便有巨大预算，也必须要用有限的资源来做电影。“时间永远不够，钱永远都不够，我们必须要务实，看在有限的资源里面能做些什么。”

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