何为“霸道”？抢“跑道”（银幕）、抢档期、抢场次，不一而足。

一般而言，对于一部上映影片来说，上映前三天的票房表现非常重要，业内人士通常称之为“起片”——就是一旦票房开启时有一个很亮眼的成绩，不仅会让各大院线随之增加排片场次，观众也会受影响跟风走进影院。

2016年初，当时的国家新闻出版广电总局调查出票房造假的《叶问3》，其手段主要是通过制片方花钱买票房，从而导致“幽灵场”、“15分钟一场“的奇观出现。此前《捉妖记》也曾被质疑票房注水，彼时该片投资方曾表示：“有些场次是做了公益场，片方花钱请那些没有能力买电影票的人看电影。”

这种电影票“自卖自买”的操作，制片方或发行方至少是砸了真金白银。而此次，随着票务平台退票制度的发展完善，“道高一尺魔高一丈”，出现了集中退票的“神操作”。相关方利用在线购票规则，既推动了起片的良好表现，先声夺人，也省下一大笔金钱。

然而，影院方却因此蒙受了巨大损失；对于很多观众而言，这也是一种误导。

值得注意的是，猫眼和微影在去年9月合并后，在线售票市场集中度迅速提升。在线票务网站的话语权和盈利能力加强，猫眼微影近日也有了年内赴香港上市的传闻。

与此同时，网上票务现在直接参与影片的拍摄、制作、发行，渗透力越来越大；从市场秩序的把控角度来看，国家电影主管部门执法难度也越来越大。

既做裁判员又当运动员，会阻碍市场机制的运行。由此看来，美国曾经长期实行的反电影业垄断的《派拉蒙法案》，在当下的中国亦有借鉴意义。该法案用一句话概括就是：不允许电影公司开影院，力求避免垂直垄断。

虚张声势、集中退票，这样的操作对于电影本身和影迷也是一种伤害。在“退票门”之后，《后来的我们》在豆瓣电影的评分已从6.7下滑到了5.9。

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