让·努维尔：建筑如电影 | 人物(4)

瑞士琉森文化会议中心

而当某个想法开始主导的时候，努维尔说道：“我会让想法自己掌控，我并不直接驱使这一过程，但最终我总是会被带到一个惊喜之处。有点像是驯化动物，或者是处理一个微妙的处境。答案出现，我只是那个把它呈现出来的人。”

“建筑的将来不是建筑的。”努维尔曾说，“这并不表明建筑没有将来或者说建筑没有过去，而是说建筑应该不再把自己看作是由内部规律规定的独立的个体。这是因为社会以及城市的文脉与我们曾经认为的简单的内部规律来比，是如此的复杂。”

努维尔认为，任何一栋建筑物都应该是在一个特殊的地点为特殊的目的以及在一个特殊的文脉环境下而建成的。如果建筑物自身的规律性对于建筑本身的实践不再起作用，那么建筑师必须在其他地方来寻找这种规律性。他曾在一篇文章中总结道：“建筑的问题源于我们周围世界的内涵以及人们对此的感知，并不是它自身的自律性。”

针对不同的城市文脉实体环境，努维尔设计的建筑立面经常采用不同的处理手法，比如，阿拉伯研究中心的背立面与正立面不同，适应背面所对应的街区，立面采用以水平、垂直线条划分为主的图案化表现;洛桑文化会议中心的东立面与西立面采用不同颜色的金属表面，其目的也是与周围环境相称。

努维尔经常把建筑与电影类比。电影与建筑都依赖光的表现。努维尔这样说道：“传统的建筑是以固定的体量作为基础，这里边没有注意到光的首要性。而正是光使得我们能够看到建筑!并且它忽视了光的可能性以及它的多样性。”

对于努维尔来说，建筑设计从开始构思到完工，更像是一部电影的形成。这种电影般的分析在努维尔的作品中展现得淋漓尽致。对于努维尔来说建筑是一个符号的系统，这种符号的语言并不是像传统建筑那样表现在立面。对于一个建筑来说它更像是在文脉中生长并且代表所处的地点同时代，建筑语言必须从许多其他方面得出，这些方面包括文化、社会、其他媒体等各种地方但就不是建筑本身。

努维尔善于运用光。对他来说，光是实体，是一个基本材料，是一个基本的材料，因为光随时改变着建筑的形态。不仅仅是在白天的日光下会发生变化，通过室内灯光也发生变化。而努力使用光的感染力是努维尔的建筑中最基本的东西。