微缩街区缔造者说：那些城市暗角更能打动我(2)
澎湃新闻：向我们描述一下你的工作方式吧，一件作品从无到有的过程是怎样的？
约书亚·史密斯：首先是调研，明确自己具体要做什么东西。我平常会使用谷歌地图查看不同城市的街景，找到自己最喜欢的建筑物，一般会同时比较几个不同类型的街区，逐渐把目标收窄到一处。然后，我会搜索与这栋建筑物有关的信息，历史、功能、商铺、居住者，紧接着就会对它进行解构，把工作量拆成不同模块，每隔一段时间完成其中一部分。当建筑主体搭建的差不多之后，我会汇总手边的材料统一上色，进行做旧处理，后面一项我管它叫weathering，目的是为了呈现建筑及物品的衰败感，让整体效果更接近现实中的风景。这些工作加起来总共要耗时两周到三个月吧。
澎湃新闻：喜欢旅行吗？ 微缩景观涉及的城市，你都亲自走过吗？
约书亚·史密斯：迄今为止，我的旅行经验仅仅覆盖于澳大利亚境内的不同城市，下个月我会去香港，说起来很多人都不信，这其实将是我首次出境旅行。但我的作品要比我个人幸运得多，它们去过伦敦、巴黎、柏林、纽约、旧金山、休斯敦，还有日本和澳大利亚的许许多多地方。在我过去极为有限的旅行经历里，做的最多的事情就是看风景、看建筑，了解本地人的生活方式以及人与建筑之间的关系。说实话，几乎每天，我都能找到一两个让我着迷的老建筑，只可惜，如果用微缩模型的形式进行复刻的话，还需要考虑整件作品组成元素的多寡，其大小、复杂度、时间投入的程度。
澎湃新闻：“庙街23号”应该说是你三年来完成的最复杂的一件作品吧。
约书亚·史密斯：这个项目是我给自己布置的一个作业，初衷是想挑战一下野心，试探以自己的能力可以完成到什么地步。因为没有去过香港，所以在调研阶段查阅了大量资料，包括卫星地图、摄影作品，还有住在九龙的香港人的访谈，另外我还跟这栋大楼里的居民、工作者进行联系，得到了更多有价值的情报。接下来的每一年，我都会考虑完成一个不同类型的挑战。
澎湃新闻：在做这件作品时，有没有遇到比较大的麻烦？海报、家具、路牌、神龛之类的小细节，是不是特别难做？
约书亚·史密斯：一旦建筑模型搭建出来了，“内装”就成了最让人头疼的事。你会被逼使用各种工具、各种方法，不断变换角度的深入建筑物内部，修饰每一个肉眼看得到的地方。这个时候往往也是一个项目逐渐接近尾声之际，截稿日期迫在眉睫，可你还得要求自己花更多的精力把细节打磨的准确而精细，因为细节是最难还原的。
澎湃新闻：你是如何理解“美”的？有哪些讯息是你想要通过作品传递给观众的？
约书亚·史密斯：借着这些作品，我呈现类似于“月亮背面”的效果，让人们体察到那些衰退、肮脏、黑暗的城市角落里隐藏的美感。每一个熟悉的后巷里都有一个精彩故事值得讲述，这就是我的工作。
澎湃新闻：对于艺术家这个职业，你喜欢的部分是什么？
约书亚·史密斯：得到自由，做着自己喜欢的事情还能得到报酬。我可没有办法朝九晚五呆在办公室里呢。
澎湃新闻：其他爱好还有哪些呢？
约书亚·史密斯：我喜欢看老电影，尤其是香港电影，只要手边的工作不着急，我都会呆在家里看片，或者走进电影院。这是我实现日常逃逸、前往其他时间与空间旅行的最有效的方式。
澎湃新闻：向我们描述一下你在阿德莱德的生活吧？
约书亚·史密斯：挺不错，够安静，比起那些超级大都会更适合生活。我呆在工作室里的时间很长，平常没有访客会来，而我可以每天心安理得的把8到16个小时交付给一条板凳与一张案板。
